馮小剛葛優(yōu)多久沒在一起拍電影了？答案是5年。多久沒在一起拍《手機》了？答案是15年。兩筆賬，都一起還上了。

5月10日晚，馮小剛微博終于曝光了《手機2之朋友圈》開拍的消息，同時也曝光了全陣容，15年前《手機》的原班人馬葛優(yōu)、范冰冰、張國立、徐帆、范偉都回來了，這件事，大概也就馮小剛能做到。

不過吃瓜群眾還是不滿意，他們問：不是原班人馬嘛，張涵予呢？這就有點吹毛求疵了盆友們，那你們怎么不說還有撒貝寧呢？

無論如何，在連續(xù)幾部嚴肅史詩題材作品之后，馮小剛終于回到了當年的馮小剛喜劇，而一提到馮小剛喜劇，那要是沒有葛優(yōu)，就像餃子餡兒里沒大蒜，不是那個味兒了。

馮小剛明白這個道理，葛優(yōu)也明白。第二十五屆北京大學(xué)生電影節(jié)閉幕式暨頒獎典禮在京舉行。馮小剛憑借《芳華》拿下“最佳導(dǎo)演獎”發(fā)表得獎感言時，還透露自己正在拍攝《手機2》，領(lǐng)完獎還得繼續(xù)回去拍戲，他笑稱，“（因為）葛優(yōu)還在等著我”。

某種意義上說，這是一場彼此之間漫長的等待，兩個人短暫分手之后，馮小剛再沒拍過喜劇，葛優(yōu)一直沒拍出好戲，《羅曼蒂克消亡史》除外，可那部電影最搶眼的也不是葛優(yōu)。

無論如何，當這兩個人的名字和《手機》一起出現(xiàn)，就意味著巨大的票房勢能和市場信用，而最現(xiàn)實的疑問就是：當電影原班人馬從《手機1》葛優(yōu)一張王牌，變成了如今的一把王炸，馮小剛這次能用《手機2》炸出多少票房？10億，還是20億？而《手機》15年前的票房是5600萬。

但馮小剛拍《手機2》，可能又不止奔著票房這么簡單。

就像馮小剛微博說的，“科技的進步日新月異，人性的弱點一成不變。十五年過去，老友重逢，溫故知新?！倍娪暗母睒祟}是：朋友圈。

《手機2》里馮小剛的票房野心和藝術(shù)雄心，全在這句話和這個“朋友圈”里。

馮小剛從請好萊塢編劇到請出劉震云，這次要講一個朋友圈的故事

《手機2》的立項路，充滿曲折也充滿趣味。雖然馮小剛早就說要拍這部電影，但曲折迂回，還是拖到了15年之后。從好萊塢的商業(yè)規(guī)律看，一部15年拍攝的續(xù)集，多半是要失利的，除非觀眾一直記得這部電影。

恰好，《手機》就是這么一部電影。《手機》的票房在馮小剛電影中屬于中等偏下，口碑似乎也一般，豆瓣7.3分。

但這卻是一部真正意義上紀錄時代的喜劇電影，那個時候手機剛作為一個高科技產(chǎn)品出現(xiàn)在人們的社交生活中，并開始影響人們的生活，于是“手機變手雷”和嚴守一那句“做人要厚道”一起成為了當年的流行語。

根據(jù)官方的劇情梗概，《手機2》的故事是：18年前，嚴守一是電視臺“有一說一”的主持人；18年后，他成了網(wǎng)站“朋友圈”的主持人。嚴守一在主持節(jié)目的時候，說些朋友圈的奇聞趣事；在生活的朋友圈里，嚴守一和朋友之間，也發(fā)生了許多啼笑皆非的喜劇故事。

這段簡介看上去沒說什么，其實信息量很大：首先確定了電影是一部喜劇。其次還講出了嚴守一當年被逼著丟了工作之后這些年的遭遇。

當然最重要的還是點出了故事主題：朋友圈。

這也讓我們感受到了熟悉的馮小剛的味道?；蛟S，也是劉震云的味道。

原先《手機2》可不打算這么整。

2016年3月華誼H計劃發(fā)布會上，馮小剛作為美拉影業(yè)的負責人上臺介紹新片計劃時，就曾重點推介《手機2》和《芳華》（當時片名還叫《歌聲離我遠去》）。馮小剛當時透露：“《手機2》由好萊塢編劇參與撰寫，要探討人是機器、科技的主宰，還是科技和機器主宰了我們?nèi)祟?，它既是一部喜劇也是一部恐怖片。?/p>

實際上聽馮小剛當時的意思，就算把《手機2》弄成一部科幻片也不奇怪，但最終編劇還是交到了劉震云手上，這意味著電影會回到一個更加安全的路子上去，畢竟馮小剛和劉震云，我們都熟悉。

從影片副標題定位朋友圈那一刻起，我們就知道，科技只是電影要說的一層皮，包裹在科技里面的人與人關(guān)系的變化，以及變化中的黑色幽默，才是劉震云要和馮小剛一起搗鼓的。

而這個接地氣的片名也告訴了我們另一件事：在漫長的史詩懷舊探索和《非誠勿擾》式的罐頭喜劇之后，馮小剛終于找回了失落已久的、只有馮小剛才能拍的喜劇類型：現(xiàn)實喜劇。

當葛大爺真成了葛大爺，也該演部好戲了

某種意義上說，葛優(yōu)甚至比馮小剛更需要這么一部接地氣的喜劇。

在和馮小剛短暫分手的日子里，馮小剛拍攝了《我不是潘金蓮》、《芳華》，而葛優(yōu)的成績單里除了嚴肅文藝片《羅曼蒂克消亡史》，僅包括豆瓣4.7的《決戰(zhàn)食神》等寥寥幾部電影。

葛優(yōu)的時代似乎正在過去。

以至于記者會問黃渤那個令人尷尬的問題：他是否能取代葛優(yōu)？黃渤的精彩回答是：“這個時代不會阻止你自己閃耀，但你也覆蓋不了任何人的光輝。因為人家曾開天辟地，在中國電影那樣的時候，人家是創(chuàng)時代的電影人。我們只是繼續(xù)前行的一些晚輩，不敢造次?！?/p>

黃渤的回答沒毛病，可是關(guān)于黃渤超越葛優(yōu)的問題已經(jīng)越來越多地出現(xiàn)在各大電影公號上，在很多時候，問題即答案。

某種意義上說，馮小剛并不是葛優(yōu)式喜劇形象的創(chuàng)造者，梁左、王朔才是，他們精確地創(chuàng)造了一個轉(zhuǎn)型時代里，用幽默、調(diào)侃的方式來面對迷茫的小人物形象，葛優(yōu)則負責把他們生動地呈現(xiàn)出來。

馮小剛的過人之處在于，將梁左、王朔這些天才們創(chuàng)造的葛優(yōu)形象，進一步發(fā)揚光大了。

從《甲方乙方》開始，葛優(yōu)就完成了這一系列小人物的喜劇塑造。這些角色不僅呈現(xiàn)了一個時代的小人物，甚至有些時候還完成了某種對中國社會變遷和家庭關(guān)系的預(yù)言。

而到了《非誠勿擾》時期，馮小剛再此借助葛優(yōu)塑造的角色說出了自己內(nèi)心的中年迷茫，而只要出現(xiàn)在馮小剛電影中，葛優(yōu)始終能演繹地非常到位。其中包括嚴守一。

可是一旦出現(xiàn)在別人的電影中，即使是《羅曼蒂克消亡史》這樣還不錯的電影，其他導(dǎo)演卻總不能最精確地找到葛優(yōu)表演中最了不起的部分，那種小人物充滿堅韌與詩意的自嘲感，葛優(yōu)依然是個優(yōu)秀的演員，可是不再獨一無二了。

至于《決戰(zhàn)食神》這種電影，冒犯地說，那是對葛優(yōu)表演的浪費。好在理念的一致，讓馮小剛再度找到了葛優(yōu)，如果《手機2》能成功回血，葛優(yōu)也許能重新找到表演的狀態(tài)。

當61歲的葛優(yōu)真正變成了葛大爺，留給這個中國電影唯一一位戛納影帝的時間已經(jīng)不多了，我們當然希望，葛大爺能再多拍幾部好戲。

馮小剛的野望，可不止票房超越《芳華》這么簡單

《手機2》里肯定藏著馮小剛的票房野望。

《手機》在2003年賀歲檔上映的時候，收獲5600萬票房，成為當年票房冠軍。而2017年的國產(chǎn)電影票房冠軍已經(jīng)是56億票房了，一部電影，就超過了馮小剛所有電影的票房總和。

《芳華》證明了馮小剛的時代遠遠沒有過去，可還是寂寞了一些，以馮小剛的聰明，他不可能不知道中國觀眾最愛看的馮小剛電影是哪一類。

現(xiàn)在，他回到了曾經(jīng)令他領(lǐng)軍中國影壇票房榜的喜劇。

《手機2》既是馮小剛的喜劇回歸，也是一張試紙，測試的是馮小剛喜劇是否還能在新世代靠著同樣的商業(yè)模式如法炮制之后，贏取令人驚訝的票房。

而且相比前作，《手機2》本身的觀眾基礎(chǔ)和市場方向基本定型，省卻了大規(guī)模鋪排宣傳。單從投資角度來說，絕對是一筆劃算的買賣。

更值得一提的是，《手機2》看上去沿用原班人馬，但實際上陣容配備已經(jīng)完全不同，當年在電影圈還默默無聞，憑借《手機》拿下第27屆大眾電影百花獎最佳女演員獎后才逐漸崛起的范冰冰，如今已經(jīng)三項國際A級電影節(jié)影后，其中就包括馮小剛的《我不是潘金蓮》。

而另一個當年的小咖范偉則已經(jīng)是金馬影帝加身。

而葛優(yōu)依然是葛優(yōu)，張國立還是張國立，這意味著即使張涵予撒貝寧不回歸，影片實際上還是擁有了一個夢幻陣容，讓電影在市場號召力方面更具沖擊力。

而從外部環(huán)境來說，《手機2》所遭遇的外部環(huán)境發(fā)生了天壤之別，觀眾對電影需求也發(fā)生了本質(zhì)更替，但喜劇依然是國產(chǎn)電影的剛需，只要馮小剛依然是馮小剛，一部擁有如此強大陣容的優(yōu)質(zhì)國產(chǎn)喜劇，幾乎不可能遭遇市場的冷遇。

問題僅僅是：這會是一個10億+的喜劇，還是直接沖擊如今中國電影喜劇票房領(lǐng)軍人物——開心麻花喜劇的20億+票房水平。

甚至于，創(chuàng)造一個國產(chǎn)喜劇的新高。

有成熟IP基礎(chǔ)，有演技明星組盤，《手機2》身上還是有著太多足以讓馮小剛創(chuàng)造票房新高的理由。在憑借《芳華》票房回勇之后，《手機2》無論怎么看，都是馮小剛手中的一張好牌。

但馮小剛的野心應(yīng)該不僅于此。

為什么這樣看起來簡單又老套的故事，還可以在15年后被再拍一次？因為手機帶給中國人的東西，15年后和15年前，早就不同了。

而其中最大的變化，正是朋友圈。

如果說15年前，手機是手雷，那么15年之后的朋友圈，又是什么呢？

這部一部喜劇，就是為了讓我們反思，我們到底是活在真實世界，還是活在朋友圈里。

今天的國產(chǎn)喜劇，已經(jīng)很少讓觀眾想什么了，覺得好笑就行。

但一旦我們選擇放棄喜劇的獨立思考、放棄喜劇對生活的質(zhì)疑，喜劇就變成了另一種悲劇。

犀利的現(xiàn)實被無視，只剩下搞怪與戲謔的笑話。不是說搞笑就是低級，搞怪等于膚淺。

但喜劇不該只會調(diào)侃。

這正是《手機2》有趣的地方，也是馮小剛愿意拍它的原因。

事實上，馮小剛一直以來一項特別的能力，就是擅長以喜劇去述說一個時代的中國人，從某種意義上說，這甚至是馮小剛最特別的地方，中國不缺史詩片、現(xiàn)實片導(dǎo)演，可能把現(xiàn)實拍成喜劇，最后還能讓觀眾心里咯噔一下的，似乎只有馮小剛。

而現(xiàn)在也正是回歸現(xiàn)實喜劇的時候，憑借那些夾雜一定社會批判的賀歲電影力，馮小剛以“喜劇之王”的名聲在中國電影市場早期奠定了自己的聲明，而當觀眾對于電影品質(zhì)的要求越來越高的時候，《手機2》登場了。

馮小剛永遠知道自己在做什么。

我從來不認為馮小剛對電影沒有敬畏感，他只是在對電影保持敬畏的同時，還能賺走大筆票房，也就是在保持對電影的敬畏的同時，還實現(xiàn)了對電影這門買賣的尊重。

至于觀眾，不管他多少年沒和葛優(yōu)拍喜劇了，總有很多人念念不忘，期待他們。

《手機2》到底會被拍成另一部經(jīng)典的《手機》，還是另一部手雷，我們還不知道，但如果馮小剛都拍不好我們這個時代的朋友圈，大概也沒多少人能拍好了。

15年前，葛優(yōu)飾演的嚴守一狡猾地一笑說，“做人要厚道”。然后電影輕取當年票房冠軍。

15年后，電影市場兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，故事、品質(zhì)、情緒成為這個時代票房的密鑰。馮小剛一直精確掌控這門絕活，但馮小剛喜劇畢竟已經(jīng)太久沒經(jīng)受市場的檢驗了。當《手機2》15年后原班人馬歸來，比起馮小剛能否再造經(jīng)典，或者馮小剛能用《手機2》炸出多少票房這些問題，馮小剛或許更需要用一部《手機2》來證明：你大爺依然是你大爺，你葛大爺也依然是你葛大爺。

時代變了，但大爺們還沒有過時。