皮克斯的最新動(dòng)畫《尋夢(mèng)環(huán)游記》即將在11月24日本周五上映，這是一部講述墨西哥小男孩追尋自己音樂夢(mèng)想的故事。關(guān)于這部動(dòng)畫的制作，你一定有很多想要了解的，現(xiàn)在一起來看看這部動(dòng)畫片制作背后的故事吧。（原文：http://collider.com/coco-trivia-pixar/#lee-unkrich）

2016~2019年間，唯一一部原創(chuàng)新故事

《尋夢(mèng)環(huán)游記》在最近幾年的皮克斯電影中會(huì)是唯一一部原創(chuàng)的新電影，在此之前的兩部（《海底總動(dòng)員2：尋找多利》和《汽車總動(dòng)員3》）和之后的兩部（《超人總動(dòng)員2》和《玩具總動(dòng)員4》）都是皮克斯電影系列的續(xù)集。

故事是這樣的……

《尋夢(mèng)環(huán)游記》的故事發(fā)生在墨西哥亡靈節(jié)期間，一個(gè)名叫米格爾的小男孩來到了他人生的十字路口：他的父母希望他加入家族的制鞋生意，但是他想成為像他的偶像埃內(nèi)斯托·德拉科魯茲那樣的音樂家，但問題是，在這個(gè)家庭中，任何形式的音樂都是被禁止的。盡管如此，米格爾仍舊嘗試在父母和祖父母的眼皮子底下追求他的音樂夢(mèng)想，設(shè)計(jì)出了他自己的臨時(shí)吉他。當(dāng)然，米格爾很快被發(fā)現(xiàn)了，他的吉他被摔成碎片，于是男孩離家出走獨(dú)自追逐自己的夢(mèng)想。

米格爾現(xiàn)在急需一把吉他，于是他決定打開科魯茲的墳?zāi)谷ネ颠@位歌手的吉他，而這在墨西哥亡靈節(jié)是個(gè)大禁忌，于是當(dāng)米格爾一碰到那把吉他，他就被推入了亡靈之城，在這里，他必須將他的已故祖先和他的音樂偶像重新聯(lián)合起來，才能回到活人的世界。

你會(huì)覺得熟悉……

這部電影的前35分鐘就像是一個(gè)《綠野仙蹤》和《回到未來》的結(jié)合體。米格爾像桃樂絲一樣，渴望離開家，去追求更廣闊更精彩的人生。之后他被扔進(jìn)了一個(gè)異世界（亡靈之城就相當(dāng)于奧茲國(guó)），為了回家，他必須獲得音樂偶像埃內(nèi)斯托·德拉科魯茲（相當(dāng)于《綠野仙蹤》里的巫師）。一路上，一只無毛小狗（相當(dāng)于《綠野仙蹤》里的托托）和一個(gè)風(fēng)趣的骷髏小販（編劇蓋爾·加西亞·貝納爾參考《綠野仙蹤》的稻草人創(chuàng)作了這個(gè)人物）成為了米格爾的同伴。同時(shí)，米格爾在亡靈之城待的時(shí)間越長(zhǎng)，他身上就有越來越越多的部分變成骷髏——他的手指首先變成了只有骨頭的樣子（《回到未來》里馬蒂消失的手的設(shè)定）。

為什么選擇墨西哥亡靈節(jié)？

為什么導(dǎo)演李·昂克里奇想要拍一部關(guān)于亡靈之日（墨西哥亡靈節(jié)）的電影？因?yàn)檫@位電影人被這個(gè)節(jié)日的景象吸引住了：大膽明亮的色彩和濃厚的節(jié)日氣氛。皮克斯電影在墨西哥的被接納程度也給昂克里奇留下了深刻印象。那里的觀眾非常喜歡皮克斯這個(gè)牌子，所以昂克里奇想為這些熱情的觀眾創(chuàng)作一部電影。

聯(lián)合編劇及導(dǎo)演阿德里安·莫利納和李·昂克里奇到墨西哥旅行，對(duì)墨西哥亡靈節(jié)進(jìn)行了第一手的體驗(yàn)。這個(gè)節(jié)日是迎接已故的家人朋友回到活人世界的節(jié)日，既憂傷又歡樂。家人在祭壇上擺上祖先的照片，在街上灑滿金盞花的花瓣，引領(lǐng)亡靈前往墓地。晚上，整個(gè)社區(qū)的人聚集到墓地來慶祝與祖先的“重聚”，并紀(jì)念他們。

關(guān)于墨西哥文化……

主題上，《尋夢(mèng)環(huán)游記》重點(diǎn)在于講述人們與跨代際家庭成員之間的關(guān)系，聯(lián)合編劇及導(dǎo)演阿德里安·莫利納說，“能夠刻畫一個(gè)墨西哥家庭和墨西哥主人公是非常美好的事情……看到你自己和你的民族傳統(tǒng)呈現(xiàn)在大銀幕上真是一件很棒的事。”

作為一個(gè)來自俄亥俄州的白人，要制作一部墨西哥文化電影，李·昂克里奇是如何協(xié)調(diào)的？昂克里奇說，“我知道我得把它做對(duì)。最不希望的事情就是把電影弄得像一個(gè)外人拍的……我知道我不是拉丁裔也不可能成為拉丁裔，但是我知道有很多電影人拍出了很棒的非他們自己族裔文化的電影。我很認(rèn)真地在做這件事。能夠有阿德里安·莫利納在我身邊真的很棒，還有那些文化顧問和劇組中許多的拉丁裔成員……我希望我們做對(duì)了。如果我們有任何失誤，都不會(huì)是因?yàn)槲覀儧]嘗試過。”

為了讓電影準(zhǔn)確反映墨西哥文化，昂克里奇請(qǐng)來了很多文化顧問到電影開發(fā)過程中來。在皮克斯，每十二周就要進(jìn)行一次電影粗剪。通常這只是一個(gè)內(nèi)部的程序，但是做《尋夢(mèng)環(huán)游記》時(shí)，昂克里奇把這些片子帶給了許多拉丁裔社區(qū)的重要成員觀看。有時(shí)候這些顧問會(huì)給出非常重大的建議，然后《尋夢(mèng)環(huán)游記》的劇情就會(huì)隨之改變。例如，昂克里奇提到了雅布莉塔，電影中米格爾的奶奶。原本她隨身攜帶一個(gè)木勺，會(huì)抽出來打人。一個(gè)墨西哥人建議說，“不行，她應(yīng)該用拖鞋打人?！庇谑窃陔娪袄?，雅布莉塔，如果被激怒了，就會(huì)抽出她的拖鞋去砸那些惹到她的人。

亡靈的世界是怎樣的？

昂克里奇觀看了許多描述陰間的電影，不過是以一種“避免這樣做”的態(tài)度來看的。有關(guān)陰間的電影最常用的邏輯是進(jìn)入一個(gè)怪誕的或者夢(mèng)里的世界，但在《尋夢(mèng)環(huán)游記》中，很重要的一點(diǎn)是保持一種“真實(shí)的感覺”。昂克里奇想要一直能夠保證“亡靈之城”有固定的規(guī)則。

那么，那些規(guī)則是什么？“沒有笑話，”昂克里奇強(qiáng)調(diào)說，“沒有那種街角出現(xiàn)骷髏星巴克的笑料。不需要那種幽默。”亡靈的世界需要有一個(gè)特定結(jié)構(gòu)。你死的時(shí)候什么職業(yè)，在陰間就還做什么工作，“對(duì)有些人來說很棒，而對(duì)有些人來說就很糟糕了……”

電影制作者們努力想要尋找一種有趣的視覺方法來展示亡靈如何來到活人世界來。在早期的概念中，亡靈之城出現(xiàn)在小巷的盡頭，但是這不夠戲劇化。通過研究這個(gè)節(jié)日，莫利納和昂克里奇把著眼點(diǎn)放在了金盞花花瓣的重要性上，并從這個(gè)細(xì)節(jié)創(chuàng)作出了金盞花橋——一座連通亡靈之城到活人世界的花橋。

故事的源頭：主角動(dòng)機(jī)

昂克里奇和莫利納還盡量把主角的最基本動(dòng)機(jī)實(shí)體化：他愛音樂?！秾?mèng)環(huán)游記》與米格爾想要成為歌手的理想有關(guān)。這個(gè)孩子離開家人，來到亡靈的世界，只是為了得到祖先的認(rèn)可，讓他可以追求夢(mèng)想。如果你沒有立即理解和抓住米格爾的動(dòng)機(jī)，這整個(gè)電影就變得支離破碎。在早期的剪輯中，米格爾只會(huì)直接說“我想玩音樂”。這當(dāng)然感覺很明確很直白，作為一個(gè)解決方法，電影制作者們覺得也許米格爾把他的理想唱出來會(huì)更好些，但這在電影整體調(diào)性上又感覺很突兀，因?yàn)椤秾?mèng)環(huán)游記》并不是一部人物會(huì)突然唱歌的傳統(tǒng)音樂劇。最后昂克里奇和莫利納確定了最后的解決方案：米格爾有一個(gè)秘密房間，里面有他為自己的音樂偶像設(shè)置的祭壇。這個(gè)祭壇把米格爾的音樂夢(mèng)想實(shí)體化了，不需要任何額外的闡述就能夠表達(dá)出他的動(dòng)機(jī)。

《尋夢(mèng)環(huán)游記》里有約翰·拉岑貝格嗎？昂克里奇說，“我們真的非常糾結(jié)，因?yàn)楝F(xiàn)在我們有了全拉丁裔的陣容，不過我確實(shí)給他準(zhǔn)備了一句臺(tái)詞，因?yàn)槲也幌氪蚱苽鹘y(tǒng)。所以我們有一個(gè)全拉丁裔陣容，包括約翰·拉岑貝格?！?/p>

角色設(shè)定：伴侶犬但丁

電影中米格爾的伴侶犬但丁，是一只墨西哥無毛犬（xolo）。Xolo這個(gè)名字來源于墨西哥原住民阿茲臺(tái)克族的神明Xolotl，這種狗被認(rèn)為是一種神犬，可以對(duì)抗惡靈，引導(dǎo)亡靈超度……所以但丁加入米格爾去亡靈之城的旅程，還挺合適的。

角色監(jiān)制克里斯蒂安·霍夫曼查看了很多以往的迪士尼動(dòng)畫中的狗，來為但丁的動(dòng)畫動(dòng)作做參考：《飛屋環(huán)游記》里的道格，《閃電狗》里的博爾特，《小姐與流浪漢》里的流浪漢。

動(dòng)畫指導(dǎo)尼克·羅薩里奧說，在最初設(shè)計(jì)但丁的時(shí)候，這只狗是斗雞眼，但是畫師們覺得這狗太可憐了，他們已經(jīng)弄壞了但丁的一只耳朵，尾巴和牙齒，再把它的眼睛弄成斗雞眼，似乎太過分了，所以但丁的最終設(shè)計(jì)讓眼睛恢復(fù)了正常。

有一部短片《但丁的午餐》，可以看出早期的剪輯和最終的版本有多少變化。在粗剪中，但丁更有好奇心和自我意識(shí)。它知道香蕉落到自己頭上，在接近骨頭的時(shí)候更為謹(jǐn)慎，不過昂克里奇希望但丁不那么善于表達(dá)。在《但丁的午餐》的終剪版本中，但丁成為一個(gè)像脫線先生那樣有點(diǎn)沒頭腦的角色，完全注意不到自己周圍的環(huán)境。

角色設(shè)定：怪獸佩皮塔

在《尋夢(mèng)環(huán)游記》中，佩皮塔，一只怪物樣子的生物（蜥蜴、鷹、老虎和公羊的混合體），在亡靈之城中一路跟蹤米格爾。這個(gè)生物是根據(jù)“墨西哥可動(dòng)玩偶”“愛波瑞吉”為原型設(shè)計(jì)的，佩德羅·里內(nèi)拉斯一開始有了“愛波瑞吉”的概念是在1936年。這位玩具制作者當(dāng)時(shí)臥病在床，做了一個(gè)有各種混合動(dòng)物的夢(mèng)——有尾巴的鴨子，有翅膀的獅子，有甲蟲腦袋的犀?！獓@著他，吟唱著“愛波瑞吉”。里內(nèi)拉斯把這個(gè)夢(mèng)編進(jìn)了一個(gè)墨西哥傳統(tǒng)故事中，制作出顏色鮮艷大膽的小人偶，賣到各處?，F(xiàn)在愛波瑞吉甚至有一個(gè)完整的神話故事：根據(jù)墨西哥鄉(xiāng)民說，它們是靈魂引導(dǎo)者，帶領(lǐng)人們走上正確的道路。

角色設(shè)定：骷髏亡靈

動(dòng)畫畫師們?cè)谠O(shè)計(jì)說話骷髏時(shí)遇到了兩個(gè)問題：1）怎么能讓骷髏顯得適合全家人觀看？2）怎么在一個(gè)骨架上傳遞情感？解決辦法是：全部通過眼睛。給骷髏們加上特別大的眼睛（在《尋夢(mèng)環(huán)游記》世界里，裝飾過的玻璃眼睛鑲進(jìn)骷髏們的空眼窩里），于是面容可怕的骷髏突然變得有點(diǎn)可愛。然后畫師們給骷髏們戴上假發(fā)，畫上眉毛，涂上胭脂——這都讓他們們變得一點(diǎn)兒都不可怕了。

蓋爾·加西亞·貝納爾的小販骷髏，畫師們?cè)O(shè)計(jì)他的表演動(dòng)作時(shí)參考的是一個(gè)看起來不太可能的來源：《午夜牛郎》拉索·里佐。

監(jiān)制動(dòng)畫師金妮·桑托斯說，以前從沒做過骷髏的動(dòng)畫，皮克斯的動(dòng)畫師們一直在討論亡靈的正確運(yùn)動(dòng)方式?；顒?dòng)的時(shí)候骨頭應(yīng)該是粘在一起的嗎？還是應(yīng)該更靈活有彈性？根據(jù)最終的電影來看，昂克里奇和皮克斯動(dòng)畫師們決定介于這兩者之間——骷髏們走路的時(shí)候，骨頭會(huì)彈開一點(diǎn)，但不會(huì)到散開的程度。

你能找到亡靈之城中的“閃靈”嗎？

李·昂克里奇在拍攝皮克斯動(dòng)畫時(shí)，很喜歡從他最喜歡的電影《閃靈》中偷偷借鑒東西……那么《尋夢(mèng)環(huán)游記》有多少借鑒自《閃靈》？昂克里奇說，“有那么一點(diǎn)，我覺得有三處吧……”當(dāng)然他并不會(huì)具體告訴我們那三處都是什么，或者什么時(shí)候出現(xiàn)在電影里。

想知道“閃靈”出現(xiàn)在哪里，只能自己去影院一探究竟咯。11月24日本周五，《尋夢(mèng)環(huán)游記》全國(guó)上映。

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