對于水彩畫家來說，現有的各種技巧都可以使水彩畫變得既具有挑戰(zhàn)性又充滿樂趣。有時候你所能夠獲得的不同質感決定了你的作畫方向。

今天，繪客君就給大家介紹一些能夠提升畫面效果的小技巧！大家一起玩水彩吧！

留白液

對于水彩畫家來講，留白液是最好的工具之一。它可以用來保留白色部位、光亮部位和純正的顏色。留白液有各種各樣的品牌和顏色。使用有顏色的留白液可以更容易地看到留白液使用的位置，從而使去除留白液變得更加容易。在畫作中使用留白液之前，最好先在一張廢紙上嘗試一下。

可以使用手指或者一種由白膠制成的橡膠清除專用擦去除留白液。橡膠清除專用擦使用起來就像橡皮擦。還可以使用刀片來隔斷留白液覆蓋的部位。

留白液和其他輔助工具

涂抹留白液時可以使用不太貴重的畫筆、畫刀、牙簽或任何削尖的小棍。如果使用畫筆，要先將肥皂涂抹在畫筆上，這樣可以將留白液對畫筆刷毛的損傷減小到最低。使用橡膠清除專用擦去除留白液，這樣可以讓你無需使用手指，同時也能保護你的畫紙表面。

在干燥的顏料上使用留白液

我經常在已經涂上顏料的區(qū)域使用留白液。必要條件是讓第一層顏料完全干透（最好過夜）。在下圖中，在添加更多色彩之前，我用留白液來保護一些花朵和葉子的正圖形。在留白液去除之后，白色區(qū)域和底色中仍舊保留了花朵和葉子的圖形。

白色不是單一的光亮部分

在下圖中可以看到，在花朵的部分保留了一些白色用來展示最亮的光。同時我還在花朵的部分使用了淡橙色、紅色和紫色，而不是僅僅只選用粉色。這些色彩之間的和諧也形成了花朵與光之間的光影搖曳。

森林花朵

使用留白液保留白色區(qū)域及其他重要部位

在繪制了細小的花朵、一些樹葉及樹木，待它們完全干透之后，我在這些區(qū)域使用了留白液將它們保護起來。這樣一來，我就獲得了完全的自由去使用大量的多水分的黃色、綠色和藍色。我甚至可以為了獲得期望的肌理而在畫面上撒鹽 。

樺木與圓葉風鈴草

多彩的底色

嘗試使用黃、紅和藍三原色來構建柔和的底色。首先要保留住預期的畫面視覺中心，也就是畫紙中的白色區(qū)域，然后在它的周圍依次使用稀釋后的黃色、紅色，最后使用藍色。這樣底色可以將隨后的顏色融合在一起，同時柔化了白色區(qū)域外圍的顏色。

潤濕畫紙表面并使用黃色

使用 2 英寸(51 毫米)寬的哈克畫筆，將清水涂在整張畫紙上，包括想要保留的白色區(qū)域。傾斜你的畫紙去除多余的水分。使用16 號或18 號圓頭畫筆在設定的畫面視覺中心周圍涂上溫莎黃。

使用紅色

清洗剛剛使用過的16 號或18 號圓頭畫筆，然后蘸取稀釋的永固玫瑰紅。保留白色的畫面視覺中心，在溫莎黃的外圍涂上永固玫瑰紅。

使用藍色

再次清洗圓頭畫筆，然后蘸取鈷藍，在永固玫瑰紅的外圍到紙張邊緣之間的區(qū)域涂上鈷藍。如果畫紙表面已經開始變干，使用噴壺里的清水，向畫紙噴灑薄霧，來潤濕畫紙。

傾斜畫紙并進行噴濺來強化關注區(qū)域

當畫紙表面仍然濕潤時，傾斜畫紙讓顏料輕微地混合并交融在一起。為了強化令人感興趣的區(qū)域，使用干凈的16 號或18 號圓頭畫筆，向畫紙表面噴濺溫莎黃，永固玫瑰紅或鈷藍。將畫紙放平，讓其干透。

多樣的底色創(chuàng)建一個有凝聚力的整體

對于這幅作品，我知道白色的雛菊將是畫面視覺中心，因此，我使用了多彩的底色。一旦底色干透，我就使用鉛筆起草我的構圖。要注意的是，如何使噴濺的顏料在背景中表現出額外的花瓣圖形。

雛菊與玫瑰

噴濺與底色

在這幅作品中，相對于深色調的底色，深猩紅顯得非常突出。為了強化畫面中令人感興趣的區(qū)域，在花朵背后最深暗的圖形上，我也噴濺了一些顏料。

天竺葵

設計畫面視覺中心

既然這幅作品中的玫瑰是以對角線的方式設定的，那么，我就要相應地計劃底色。我在畫紙上保留出的白色區(qū)域同樣也是玫瑰的形狀。沿對角線的方向進行構圖。

為了增強背景效果，我潤濕了從葉子邊緣到畫紙邊緣之間的這部分區(qū)域，然后使用鈷藍創(chuàng)建出遠處飛燕草的柔和薄霧狀影像。這樣就與前景中創(chuàng)建的清晰邊緣形成了鮮明的對比。

玫瑰與飛燕草

保鮮膜

一品紅

在這幅作品里，我首先繪制了一品紅的花朵。當我繪制畫面視覺中心區(qū)域的時候，我使用多水分水彩顏料，一個部分一個部分地對背景進行繪制，每次只繪制一個背景分區(qū)。在顏料仍然濕潤時，在每個區(qū)域上面使用塑料保鮮膜，并輕柔地將保鮮膜沿著我想要的方向拉伸。

百合花

森林中的花束

看完之后的感受是不是很不一樣

有沒有被這明亮的色彩震懾到呢？

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